你妹花园儿JardindetaSœur
Flo & 小鲶作品的意义，不止于作品本身，也由作品与观众的关系创造。 从电影系和文学系毕业的两个文女，经由影视作品、文学书籍、综艺娱乐和文化现象，见证当代观众对流行文化的接受与反响。 来你妹花园儿坐坐，用你的评论和我们一起玩当代文化生活的拼图游戏。
| Publishes | Monthly | Episodes | 50 | Founded | 2 years ago |
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| Language |  Chinese (Simplified) | Number of Listeners | Category | Society & Culture |
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上一个周末，我们共同参加了在北京举办的狂喜播客节。在播客节上，我们参与了由《两步之遥》主播 Sophia 发起的长节目主题录制，与我们共同讨论的，还有来自《万物生长FM》的张红亮。
“嬤”原本诞生于亚文化领域，指向对男性身上阴柔、敏感、娇弱特质的怜爱。经过互联网文化的词义扩张，“自嬤”应运而生，投射的对象从他人变成了自己：它可以指矮化自我、陷入顾影自怜，也可以指一种自视甚高又欲扬先抑的自我赋魅。
但自嬤真的是一种完全负面的行为吗？当我们用这个词评判别人的表达时，会不会也发生误伤？为什么播客主... more
关于《潜伏》的结局，有一种说法：对于组织来说，晚秋是新的余则成。
晚秋，戏份比起左蓝和翠平并不多，而且也大多集中在“要不是新时代挡了路，我做小也就做了”的家庭讨论中。
但是在剧集的结尾，晚秋却成了那个“接棒”余则成的人。
我们上集结尾还提到，余则成潜伏在一个江河日下的国民党政府里。
还有一个人，也是身在相似处境中，大势渐颓时潜伏在一个给新生力量造成巨大阻碍的组织里——王佳芝。
余则成因为爱左蓝而走向革命，晚秋又因为爱余则成而走向革命。他们共享的，是20世纪革命知识分子身上反复发生，也反... more
《潜伏》正在重新进入年轻人的生活。
我们刷站长的金句，用“妹子你真棒”表达女性之间的欣赏，为李涯与翠萍续写原剧里从未发生的爱情，也把每天上班形容成潜伏在天津站。短视频、表情包、CP二创和拍摄地打卡，让这部2008年的电视剧获得了新的语言与观看方式。
但《潜伏》的重新流行不只来自怀旧，也不只因为老剧足够好看。
当《潜伏》中确定的信仰、成熟的组织经验与复杂的人物逻辑，碰上当代年轻人的迷失、焦虑与确定性需求，两种情感结构在跨越时代的观看中重新相遇。
这一期，我们从《潜伏》当下的传播语境出发，讨... more
六月，我们都生了一场病。
身体停下来之后，我们开始重新回看过去几年留下的痕迹：熬夜、努力、学习、读书，以及那些看似无关却最终汇聚到今天的生活选择。
这一期没有标准答案，只是借着生病，聊聊最近一直在想的一些问题。
从读高中、考大学，到选专业、进入社会，回头再看，这一切都是命运的草蛇灰线。
久违的更新，是一个问号或者逗号，看起来离作品很远、离我们生活很近，但也不一定。这是一次新的节目尝试！大家喜欢的话，欢迎给我们留言。
主播
• Flo 留法五年，前艺术电影版权人，现高校教书匠
• 小... more
传统创伤叙事常常依赖结构化的大词：暴力、受害、控诉、正义、疗愈。
但《世界的主人》选择了日常化的小词：吃饭、打闹、亲吻、厕所、纸条、洗车、清扫、弟弟的魔术。
创伤从来不只存在于暴力发生的瞬间，它也存在于此后无数个还要继续生活的日子里：如何和朋友说话，如何与家人交往，如何恋爱，如何面对身体，如何在被误解的时候仍然保有解释自己的权利。
日常化的小词并非削弱创伤，而是让创伤重新变成生活经验。她不是“被性侵定义的人”，而是一个仍然在说话、恋爱、误解别人、被别人误解、继续长大的人、一个主导人生叙事和... more
朋友们，久违的再见，我是Flo！本期节目，我们来聊聊2026年初在柏林经历的那场眩晕。
在因前庭性神经炎陷入持续数日的失重与失控、在急诊室短暂触碰到欧洲中心主义边缘现场的时刻，我逐渐意识到，这种生理性的失衡并非孤立存在，而是一种与时代频率重叠的身体感知。
连续的眩晕中，我反而更清晰地辨认出世界性电影节展的疲软，看见创作者集体退回到家庭与私人叙事的安全区；在充斥着政治噪音的现场，巴以立场之争使电影节显露出其政治属性与“职场化”的运作逻辑，挤压着电影的空间；而从媒介演变的现实来看，电影本身也正经... more
刚看完《非穷尽列举》时，我感到一种强烈的不尽兴。
正好，友台“女律师来了”发出邀请，我们更多聊了聊，剧作之外，从法律的角度，如何看待性侵，如何看待女性与制度的张力。
我们讨论了很多朴素的问题——
• 在《初步举证》复杂的约会情况中发生的强奸，是否能让罪犯受到应有的惩罚？
• “被法官的儿子性侵”如果落到一个不是英国的、更现实的环境里，受害者可能会面临怎样的境地？
• 刑法只有“有罪”和“无罪”二元的判决，但性同意是一件微妙复杂的事情，法学学界广泛讨论的修复性正义对受害者又会有怎... more
《飞行家》和《我的朋友安德烈》在同一时期上映。通过这两部电影，我们得以观察东北叙事正在发生的一些变化：在商业选择与“真实呈现”之间，演员的在地感如何被一点点削弱？东北是否正逐渐被当作一种可以随意调用的情绪背景？
视角拉得更远，熟悉的东北银幕形象依然反复出现——疯子、黑帮、过度阳刚的男人、被高度性感化的女人，以及承载着都市观众想象的农村空间。
在这样一套以男性经验为核心的叙事结构中，东北女性的视角始终难以进入。而在东北城市普遍老龄化、少子化的现实背景下，我们也更加期待新的叙事出现：关于东北的都... more
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